Hain, Simone/ Stroux, Stephan (Hrsg.) (1996): Die Salons der Sozialisten. Kulturhäuser in der DDR. Berlin: Links.

Mandel, Birgit/ Wolf, Birgit (2020): Staatsauftrag „Kultur für alle“ – Ziele, Programme und Wirkungen kul-tureller Teilhabe und Kulturvermittlung in der DDR. Bielefeld: transcript. Online verfügbar unter: https://www.transcript-verlag.de/978-3-8376-5426-4/staatsauftrag-kultur-fuer-alle/?number=978-3-8394-5426-8.

Marohn, Heinz (1978): Klubs und Kulturhäuser: Platz und Funktion, Leitung und
Planung, Arbeit und Wirkung. Berlin: Akademie für Wei-terbildung beim Ministerium für Kultur.

Tirtschler, Marin/ Sprungbrett e.V. Riesa: Riesa-er*innen auf der Spur in die deutsche Einheit. Online verfügbar unter: https://riesa-wendegeschichten.net..

Wolf, Birgit (2023): Transformation DDR >> BRD: Perspektiven Kultureller Bildung. Online verfügbar un-ter: https://www.kubi-online.de/artikel/transformation-ddr-brd-perspektiven-kultureller-bildung.

Eine Exkursioin nach Riesa am 11.1.2024 ist geplant.

Studienleistung: Hausarbeit und Referat

Das Seminar bietet einen Überblick in kulturpolitische Programme und Strukturen der DDR mit Fokus auf Infrastruktur für kulturelle Teilhabe. Fokussiert wird hierbei die Rolle der Kulturhäuser in Bezug auf Kultur und Bildung im wohnortsnahen Kontext, die wie Klubhäuser wichtige kulturelle, gesellige und gesellschaftliche Orte in der DDR waren. Klubhäuser entstanden zumeist in unmittelbarer Nähe zu größeren Betrieben, wie das Klubhaus der Gewerkschaften in Riesa. Mit jährlich um die 250.000 Besucher*innen und einem vielfältigen, nied-rigschwelligen Programm war es der zentrale Kulturort für die gesam-te Bevölkerung.

In diesem Seminar gehen wir nach einer Einführung in das Thema auf Spurensuche: Wir eruieren die Geschichte des Kulturhauses in Riesa, führen Zeitzeug*innen-Interviews mit ehemaligen Mitarbeitern und Leiter*innen der Zirkel bzw. der gegründeten Vereine und gehen Fragen nach wie: Wie gestaltete sich die Arbeit im Klubhaus während der DDR, welche Veranstaltungen gab es, welche Kreativ-Zirkel? Warum wurde das Klubhaus nach der Wende geschlossen? Gab es Alternativen? Welche Zirkel haben die Transformation in die bundesdeutsche Vereinslandschaft geschafft? Und warum? Wer waren die Protagonist*innen der Veränderungen? Welche Erkenntnisse kann man daraus für die gegenwärtige Transformation zu generieren?