Behne, Klaus-Ernst (1999). »Zu einer Theorie der Wirkungslosigkeit von (Hintergrund-)Musik.« Jahrbuch der deutschen Gesellschaft für Musikpsychologie 14, S. 7–23.

Reinhardt, Jan (2017). »Musik in der Gastronomie.« In Handbuch Funktionale Musik. Psychologie – Technik – Anwendungsgebiete. Günther Rötter, Hrsg. , S. 243–258 (= Springer Reference Psychologie).

Studienleistung: eine kurze Befragung zur Anwendung und zur Rezeption von MUZAK unter denen, die MUZAK einsetzen bzw. ihr ausgesetzt sind.

1934 wurde in den USA Muzak Inc. gegründet – eine Firma, die es sich zum Ziel gesetzt hatte, Hintergrundmusik für halböffentlichen Bereiche von Kaufhäusern, Hotels und Restaurants anzubieten. »Muzak« wurde zum terminus technicus für diese Form von Gebrauchsmusik. Mit dem wachsenden Erfolg dieses Unternehmens setzte sich die Erkenntnis durch, dass dezent eingespielte Musik in der Lage ist, Stimmungen und Raumathmosphären zu schaffen, die u.a. für ökonomische Ziele nutzbar gemacht werden können. Bereits Eric Satie hatte mit »Musique d'ameublement« (1917–1923) eine Reihe von Werken geschaffen, die neben Licht und Temperatur im Raum das Gefühl der Annehmlichkeit erzeugen sollten, ohne als ein musikalisches Ereignis im Vordergrund wahrgenommen zu werden. Später beschritt Brian Eno mit »Music for Airports«  (1997) einen ählichen Ansatz, der in Werken der Ambiant-Musikszene zahlreiche Nachfolger fand. Warnende Stimmen – R. Murray Schafer sprach von »sonic overkill« – waren ihrerseits unüberhörbar, Initiativen wie »Dudelstopp« und »Lautsprecheraus e.V.« wehren sich gegen die Zwangsbeschallung, der man heute ausgesetzt ist, wenn man den privaten Raum verlässt.

Andererseits ist die Wirkkraft von Muzak keineswegs erwiesen. Eine Fülle von Untersuchungen konnten kein einheitliches Bild ergeben. Dessenungeachtet begegnet einem Muzak heute an den unterschiedlichsten, zumeist ökonomisch definierten Orten

Es soll in der Übung nicht darum gehen, die Forschungsgeschichte und den Forschungsstand anhand der Literatur im Detail nachzuvollziehen. Nach einer kurzen Übersicht über die Literaturlage soll im Rahmen einer kleinen Untersuchung an einschlägigen Plätzen Hildesheims untersucht werden, wir stark mit Hintergrundmusik gearbeitet wird. Zu fragen ist, inwieweit die Betreiber dies in einem Bewußtsein um die Potentiale eines solches Einsatzes von Musik tun (wer entscheidet, welche Musik für wen und zu welcher Zeit gespielt wird). Und schließlich: Wie bewerten die Besucher*innen/Kunden*innen diese zumeinst unfreiwillige Begegnung mit Muzak?

Zu diesem Zwecke soll in Befragungen von Akteur*innen und Betroffenen geklärt werden, inwieweit das Phänomen Muzak in einer Stadt wie Hildesheim eine Rolle spielt.